真人秀节目的引进与创新

真人秀节目的引进与创新

作者：苑子钊

来源：《艺术科技》2016年第11期

摘 要：20世纪50年代以来，我国的电视事业取得了长足的发展，真人秀节目也经历了从无到有，从单一到“百家争鸣”的过程。近年来，随着社会经济水平的提高，人民的文化需求日益多样化，国内原有的真人秀节目已无法满足观众的多层次需求。因此，各大电视台都在引进国外先进的节目资源，以提高市场竞争力。湖南卫视《全员加速中》引自日本综艺节目《全员逃走中》，一经播出就取得了不俗的收视成绩。本文以该节目为案例，分析我国引进的真人秀节目中的本土化问题，探讨真人秀节目的引进与创新之道。 关键词：真人秀；节目引进；本土化

真人秀节目也被叫做“真实电视”，它多使用纪实的手法，表现节目参与者在特定游戏规则的制约下、在人为设定的场景内，完成某一目标的真实过程。近年来，随着大批量节目的引进，怎样把“引进来”的节目进行本土化改造，让它真正适应我国的文化土壤，符合中国受众的需求变得尤为重要。 1 引进节目原因

1.1 亚洲国家文化的相似性

日韩电视剧引进我国时间较早，如《排球女将》《我叫金三顺》等都收到了我国观众的青睐。通过电视剧，中国观众已经对日韩文化有了初步认识，这为综艺节目的引进打下良好基础。同时，韩国、日本和我国地理位置相近，文化上也同属儒家文化圈，有着比较相似的思维方式和价值观。此前各大卫视曾引进过欧美的真人秀节目，但欧美节目侧重于对人性的深度挖掘，如荒岛求生类节目《幸存者》，经常把选手放在绝境中生存，并安排多个竞赛项目，在个人赛中，他们会为了获得大奖常使用计谋或者是欺骗等手段，这种价值观并不能被中国观众接受，因此收视率并不高。相比之下，日韩综艺节目营造的氛围比较温馨，如《爸爸去哪儿》讲述的是父子关系，《花样爷爷》讲述老人的旅游故事，既满足受众的新奇感，又能引起观众的共鸣。

1.2 制作模式成熟化

我国综艺节目起步较晚，真人秀节目自起步以来，就学习和借鉴国外优秀的节目经验。一般而言，引进节目中，海外版权方都会提供详细的节目制作方案，从节目的情节、制作流程、元素设计和营销方案，到摄像机位、游戏题卡都有很细致的描述。日韩的综艺节目策划新颖，

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拍摄水平很高，一档节目中常有几十台摄像机跟踪拍摄，这些都可以给国内制作团队提供良好指导，将节目题材做得充满趣味和新意。 2 《全员加速中》的创新之处 2.1 游戏规则的设置

《全员加速中》的最大特色在于特别突出了游戏的时空感，设定了剧情时空、游戏时空、科幻时空三大时空，在时间上分别对应着过去、现在和未来。而在游戏时空中，即节目的主要构成部分，除去与《奔跑吧兄弟》类似的“奔跑模式”，《全员加速中》独特的亮点就是加入了“猎人”这一游戏角色。黑衣猎人与加速队员之间的“猫鼠游戏”，紧张危险的追逃关系是节目最大的看点和最惊险的环节。他们的存在，既增强了节目的危机感，让加速队员始终处于紧张不安的精神状态之中，也同时激发了队员们共同冲刺的集体意识和相互帮助的凝聚力量。想要获得生存的机会，就必须与黑衣猎人展开智力与体力的比拼，而在几个目标同时被追捕时，队员之间舍生取义、顾全大局的临危抉择更增加了令人感动的意味。

每当猎人发现目标时，随着追逐的展开，动感的背景音乐便会适时播放，在节奏紧张的背景音乐中，镜头还会呈现猎人视角的追捕画面，为屏幕另一端的观众提供了极强的代入感，无形中让观众也参与进了惊险刺激的追捕，从而为节目增添了极大的吸引力。 2.2 故事化的情景设置

在第一季《全员加速中》的九期节目中，主题各不相同，即每一期“剧情时空”中的故事主线。根据特定的剧情设置，每期的游戏人物和队员身份也发生着变化，新的规则与内容层出不穷，花样翻新，极具有挑战性，在增强了节目的新鲜感的同时，保证了每一期的新观众对于节目情节的进入，避免了连续剧情所带来的理解困难。而故事化的情景也各具特色，上溯中华历史五千年，下至未来世界千重变，真正将节目包装成了游戏场景般的真人秀。

不同的主题对应着不同的游戏环节和情节安排， 通过故事化的内容创作，《全员加速中》赋予了加速队员们独特的游戏身份，使得无论参与者或是观看者都有身临其境之感，成了节目独一无二的特色。 2.3 中国元素的融入

值得一提的是，《全员加速中》第一季的九期剧情中，有六期都以中国古代的历史故事为背景展开。不仅主题，在整个游戏过程中，中国元素也是无孔不入。从符合每朝特点的建筑、人物穿着、生活布景，到游戏任务中所体现的人文内涵，无不带有传统文化的插入。比如第一季第七期节目中，蔡少芬千辛万苦做完了游戏任务，却被告知必须背诵并使用毛笔默写一段

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《出师表》才能拿到关键道具。在她急得团团转时，时值中考复习的TFBOYS王源立刻出手解决了她的难题。这无疑是对中国文化的潜移默化的传输和铺陈。 3 中国引进海外节目创新启示 3.1 立足国情，进行本土化改造

本土化的核心是一切经营活动都要以消费者的习惯和喜好为标准。从外国移植的节目要赢得国内受众，就要将自身创作理念融入到国内文化，以减少传播阻力。目前，各卫视都在争相引进国外节目版权，在引进过程中，需要立足国情以及卫视的定位，充分考察国内的收视市场，寻求差异化竞争。尽管引进来的节目有相应的制作规范，但是中方在引进来的同时，不能全盘接受，要与国外制作方积极沟通，进行本土化改造。《全员加速中》正是将节目原有的元素和我国的文化相结合，节目内容符合中国人收视心理。只有充分考虑受众诉求的节目，才能赢得国内观众的认同，进而产生共鸣。 3.2 把握节目核心价值观，防止过度娱乐化

真人秀节目从节目形态上看，是纪实性与戏剧性不断融合的过程。电视作为大众传播的媒体，呈现的节目会对受众的人生观、世界观、价值观有一定的影响。这种影响在未成年人身上更为明显。

在当前的经济的环境下，传媒业市场化趋势明显。许多节目为了吸引受众，赢得收视率，可能会使用一些不正当的手段，如一些素人选秀节目，常常加入过多的煽情和恶搞元素，如讲述选手的悲情故事等。这种做法完全忽略了媒体的社会责任，会潜移默化地影响观众的价值观。真人秀节目在引进和本土化改造的过程中，需要注重节定位、频道定位以及社会责任的承担，才会取得较为长期的发展。 3.3 与时俱进，打造节目个性

随着经济发展和文化的进步，观众的需求也在不断发生变化。即使是在一段时间里收视率良好的节目，也要注重与时俱进进行创新，防止因为止步不前、缺乏新意而被淘汰。引进节目也需要根据市场变化以及受众反馈，进行相应的改编。如《全员加速中》里，“猎人”的加入是一大看点，第一季结束后，部分观众表示希望有“女猎人”，在第二季中，编导组加入了“女猎人”的元素，既迎合了观众需要，又避免了观众的审美疲劳。同时，第二季中游戏难度更大，看点更多，加速队员有角色扮演，这些都是节目的改进与创新之处。

当然，由于节目已经形成了较为稳定的观众群，因此创新必须在保留节目核心观念的基础上进行。编导要妥善处理好创新与保留的关系，在保留节目核心特质的基础上进行改版与创新，充分发挥节目自身资源优势。