中国园林的发展

中国园林萌发于商周，成熟于唐宋，发达于明清。它经历了 5 个发展阶段 :

商周时期，帝王粗辟原始的自然山水丛林，以狩猎为主，兼供游赏，称为苑、 囿。

春秋战国至秦汉 ，帝王和贵戚富豪仿真自然美景和神话仙境， 以自然环境为基 础，又大量增加人造景物，建筑数量很多，铺张华丽，讲求气派。帝王园林与宫 殿结合，称为宫苑。

南北朝至隋唐五代 ，文人参与造园，以诗画意境作为造园主题，同时渗入了主 观的审美理想；构图曲折委婉，讲求趣味。

两宋至明初 ，以山水写意园林为主，注重发掘自然山水中的精华，加以提炼， 园景主题鲜明，富有性格；同时大量经营邑郊园林和名胜风景区，将私家园林的 艺术手法运用到呎度比较大、公共性比较强的风景区中。

明中叶至清中叶 ，园林数量骤增，造园成为独立的技艺，园林成为独立的艺术 门类；私家园林

（主要在江南 ）数量骤增，皇家园林仿效私家园林，成为私家园林 的集锦。造园法则成熟，出现

了许多造园理论著作和造园艺术家。 西周素朴的囿

中国最早见于文字记载的园林是《诗经 ?灵台》篇中记述的灵囿。灵囿是在植被 茂盛、鸟兽孳繁的地段，掘沼筑台 （灵沼、灵台 ），作为游憩、生活的境域。

秦汉建筑宫苑和 “一池三山 ”

秦始皇统一中国后，营造宫室，规模宏伟壮丽。这些宫室营建活动中也有园林建 设如“引渭水为池，筑为蓬、瀛”。汉代，在囿的基础上发展出新的园林形式— —苑，其中分布着宫室建筑。苑中养百兽，供帝王射猎取乐，保存了囿的传统。 苑中有宫、有观，成为以建筑组群为主体的建筑宫苑。汉武帝刘彻扩建上林苑， 地跨五县，周围三百里，“中有苑二十六，宫二十，观三十五。”建章宫是其中 最大宫城，“其北治大池，渐台高二十余丈，名曰太液池，中有蓬莱、方丈、瀛 洲，壶梁像海中神山、龟鱼之属。”这种“一池三山”的形式，成为后世宫苑中 池山之筑的范例。

西汉山水建筑园

西汉时已有贵族、富豪的私园，规模比宫苑小，内容仍不脱囿和苑的传统，以建 筑组群结合自然山水，如梁孝王刘武的梁园。茂陵富人袁广汉于北邙山下筑园，

构石为山，反映当时已用人工构筑石山。园中有大量建筑组群，园中景色大体还 是比较粗放的，这种园林形式一直延续到东汉末期。

南北朝自然山水园

魏晋南北朝长期动乱，是思想、文化、艺术上有重大变化的时代。这些变化引起 园林创作的变革。早在东汉桓帝时大将军梁冀大起第舍，“又广开园囿，采土筑 山，十里九 2，以象二崤，深林绝涧，有若自然，奇禽驯兽，飞走其间 ”。这已 开山水园的先河。十六国时期，后燕帝慕容熙在平城 （今大同 ）筑龙腾苑，广袤十 余里，起景云山于苑内， 基广五百步， 峰高十七丈。这时期的筑山以仿真山为主， 所以山必求其宏大，峰必求其高峻。

西晋时已出现山水诗和游记。当初，对自然景物的描绘，祗是用山水形象来谈玄 论道。到了东晋，例如在陶渊明的笔下，自然景物的描绘已是用来抒发内心的情 感和志趣。反映在园林创作上，则追求再现山水，有若自然。

南朝地处江南，由于气候温和，风景优美，山水园别具一格。南齐文惠太子

（萧

长懋 ）开拓元圃园，多聚奇石，妙极山水。湘东王 （梁元帝萧绎未登位前封号 ）造湘 东苑，穿池构山，跨水有阁、斋、屋。斋前有高山，山有石洞，蜿蜒潜行二百余 步。山上有阳云楼、楼极高峻， 远近皆见。 这个时期的园林穿池构山而有山有水， 结合地形进行植物造景，因景而设园林建筑。在北朝，北魏官吏张伦在宅园中模 仿自然造景阳山。这个时期对于植物、建筑的布局也发生了变化。如北魏官吏茹 皓营华林园， “经构楼馆，列于上下。树草栽木，颇有野致。 ”从这些例子可看出 南北朝时期园林形式和内容的转变。 园林形式由粗略地模仿真山真水转到用写实 手法再现山水；园林植物由欣赏奇花异木转到种草栽树，追求野致；园林建筑不 再徘徊连属，而是结合山水，列于上下，点缀成景。南北朝时期园林是山水、植 物和建筑相互结合组成山水园。这时期的园林可称作自然 水园。

（主义）山水园或写实山

佛寺丛林和游览胜地

南北朝时佛教兴盛，广建佛寺。佛寺建筑可用宫殿形式，宏伟壮丽并附有庭园。 尤其是不少贵族官僚舍宅为寺，原有宅园成为寺庙的园林部分。很多寺庙建于郊 外，或选山水胜地营建。这些寺庙不仅是信徒朝拜进香的圣地，而且逐步成为风 景游览的胜区。此外，一些风景优美的胜区，逐渐地有了山居、别业、庄园和聚 徒讲学的精舍。这样，自然风景中就渗入了人文景观，逐步发展成为今天具有中 国特色的风景名胜区。

隋代山水建筑宫苑

隋炀帝杨广即位后，在东京洛阳大力营建宫殿苑囿。别苑中以西苑最著名，西苑

的风格明显受到南北朝自然山水园的影响，采取了以湖、渠水系为主体，将宫苑 建筑融于山水之中 （见隋西苑 ）。这是中国园林从建筑宫苑演变到山水建筑宫苑的 转折点。

唐代宫苑和游乐地

唐朝国力强盛，长安城宫苑壮丽。大明宫北有太液池，池中蓬莱山独踞，池周建 只廊四百多间。 兴庆宫以龙池为中心， 围有多组院落。 大内三苑以西苑为最优美。 苑中有假山，有湖池，渠流连环。长安城东南隅有芙蓉园、曲江池，一定时间内 向公众开放，实为古代一种公共游乐地。

唐代的离宫别苑，比较著名的有麟游县天台山的九成宫，是避暑的夏宫；临潼县 骊山之麓的华清宫，是避寒的冬宫。

唐代自然园林式别业山居

盛唐时期，中国山水画已有很大发展，出现了寄兴写情的画风。园林方面也开始 有体现山水之情的创作。 盛唐诗人、画家王维在蓝田县天然胜区， 利用自然景物， 略施建筑点缀，经营了辋川别业，形成既富有自然之趣，又有诗情画意的自然园 林。中唐诗人白居易游庐山，见香炉峰下云山泉石胜绝，因置草堂，建筑朴素， 不施朱漆粉刷。草堂旁，春有绣谷花 （映山红 ），夏有石门云，秋有虎溪月，冬有 炉峰雪，四时佳景，收之不尽。唐代文学家柳宗元在柳州城南门外沿江处，发现 一块弃地，斩除荆丛，种植竹、松、杉、桂等树，临江配置亭堂。这些园林创作 反映了唐代自然园林式别业山居，是在充分认识自然美的基础上，运用艺术和技 术手段来造景、借景而构成优美的园林境域。

唐宋写意山水园

从中晚唐到宋，士大夫们要求身居市井也能闹处寻幽，于是在宅旁葺园地，在近 郊置别业，蔚为风气。唐长安、洛阳和宋开封都建有大量第宅园池。宋代洛阳的 第宅园池多半就隋唐之旧。从《洛阳名园记》一书中可知唐宋宅园大都是在面积 不大的宅旁地里，因高就低，掇山理水，表现山壑溪池之胜。点景起亭，揽胜筑 台，茂林蔽天，繁花覆地，小桥流水，曲径通幽，巧得自然之趣。这些名园各具 特色 （见洛阳名园 ）。这种根据造园者对山水的艺术认识和生活需求，因地制宜地 表现山水真情和诗情画意的园，称为写意山水园。

北宋山水宫苑

北宋时建筑技术和绘画都有发展，出版了《营造法式》，兴起了界画。宋徽宗赵 佶先后修建的诸宫，都有苑囿。政和七年 （1117） 始筑万岁山，后更名艮岳。艮岳 主山寿山，岗连阜属，西延为平夷之岭；有瀑布、溪涧、池沼形成的水系。在这 样一个山水兼胜的境域中，树木花草群植成景，亭台楼阁因势布列。这种全景式 地表现山水、植物和建筑之胜的园林，称为山水宫苑。

元明清宫苑

元、明、清三代建都北京，大力营造宫苑，历经营建，完成了西苑三海 （见北海 、中海、南海 ）、故宫御花园、圆明园、清漪园 （ 今颐和园 ），静宜园 （ 香山 ）、静明 园（玉泉山 ），及承德避暑山庄等著名宫苑。

这些宫苑或以人工挖湖堆山 （如三海、圆明园 ） ，或利用自然山水加以改造 （如避暑 山庄、颐和园 ）。宫苑中以山水、地形、植物来组景，因势因景点缀园林建筑。 这些宫苑中仍可明显地看到 “一池三山 ”传统的影响。清干隆以后，宫苑中建筑的 比重又大为增加。

这些宫苑是历代朝廷集中大量财力物力，并调集全国能工巧匠精心设计施工的， 总结了几千年来中国传统的造园经验，融汇了南北各地主要的园林流派风格，在 艺术上达到了完美的境地， 是中国园林的宝贵遗产。 大型宫苑多采用集锦的方式， 集全国名园之大成。承德避暑山庄的 “芝径云堤 ”、仿自杭州西湖苏堤，烟雨楼仿 自嘉兴南湖，金山仿自镇江，万树园仿真蒙古草原风光。圆明园的一百多处景区 中，有仿照杭州的 “断桥残雪 ”、 “柳浪闻莺 ”、 “平湖秋月 ”、 “雷峰夕照 ”、 “三潭印 月”、 “曲院风荷”，有仿照宁波“天一阁”的“文源阁”，有仿照苏州 “狮子林”的假山 等。这种集锦式园林，成为中国园林艺术的一种传统。

这时期的宫苑还吸收了蒙、藏、维吾尔等少数民族的建筑风格， 如北京颐和园后 山建筑群、承德外八庙等。 清代中国同国外的交往增多， 西方建筑艺术传入中国， 首先在宫苑中被采用。如圆明园中俗称 “西洋楼 ”的一组西式建筑，包括远瀛观、

海晏堂、方外观、观水法、线法山、谐奇趣等就是当时西方盛行的建筑风格以 及石雕、喷泉、整形树木、绿丛植坛等园林形式。 毁了。

这些宫苑后来被外国侵略者焚

明清北京宅园

元建大都后，城内外渐有私园构筑，明清时兴建日盛。

江浙文人山水园

明清时期，江浙一带经济繁荣，文化发达，南京、湖州、杭州、扬州、无锡、苏 州、太仓、常熟等城市，宅园兴筑盛极一时

（见江南园林、扬州名园、苏州名园

、太仓园林 ）。这些园林都是在唐宋写意山水园的基础上发展起来的，强调主观 的意兴与心绪表达，重视掇山、叠石、理水等创作技巧；突出山水之美，注重园 林的文学趣味。

近代

1840 年鸦片战争后，特别是辛亥革命后，中国的园林历史进入一个新的阶段。 主要标志是 :公园

出现了，西方造园艺术大量传入中国。从鸦片战争到中华人民 共和国建立这个时期，中国园林发生的变化是空前的，园林为公众服务的思想， 把园林作为一门科学的思想得到了发展。一些高等院校，如中央大学、浙江大学 、金陵大学等，开设了造园课程。 1928 年曾成立中国造园学会。

租界的公园

鸦片战争后，帝国主义国家利用不平等条约在中国建立租界。他们用掠夺中国人 民的财富在租界建造公园，以满足殖民者的需要，并长期不准中国人进入。这种 公园比较著名的有上海的外滩公园，或称外滩花园

（现黄浦公园，建于 1868 年；

图 1），虹口公园 （建于 1900 年），法国公园 （又名顾家宅公园，现复兴公园，建于 1908 年）；天津的英国公园 （现解放公园，建于 1887 年），法国公园 （现中山公园， 建于 1917 年）等。 1926 年，在五卅运动和北伐战争的影响下，上海的公共租界 工部局才内定将公园对中国人开放， 后于 1928 年上海外滩公园 （20 世纪 20 年代）

中国自建的公园

随着资产阶级民主思想在中国的传播， 清朝末年，便出现了首批中国自建的公园。 其中有齐齐哈尔的龙沙公园 （建于 1897 年），无锡的城中公园 （建于 1906 年 ），北 京的农事试验场附设公园 （建于 1906 年，现为北京动物园的一部分 ），成都的少 城公园（建于 1910 年，现人民公园 ），南京的玄武湖公园 （建于 1911 年）等。这些 公园多为清朝地方当局所开辟，祗有无锡城中公园为当地商人集资营建。

辛亥革命以后，北京的皇家苑囿和坛庙陆续开放为公园，有 1912 年开放的城南 公园（先农坛 ），1914 年开放的中央公园 （社稷坛，现中山公园 ）， 1924 年开放的 颐和园， 1925 年开放的北海公园。 许多城市 （主要在沿海和长江流域 ）也陆续建立 公园。有些是新建的， 如广州的中央公园 （现人民公园 ）和黄花岗公园 （均建于 1918 年 ）；四川的万县西山公园

（建于 1924 年 ）和重庆中央公园 （建于 1926 年，现人民 公园）;南京的中山陵（建于1926〜1929年），建筑为建筑师？彦直设计，园林为 园艺家章守玉设计，是气势宏伟的优秀

陵园。有些是将过去的衙署园林或孔庙开 放，供公众游览，如四川新繁的东湖公园 （1926 年开放 ），上海的文庙公园 （1927 年开放，现南市区文化馆 ）。到抗日战争前夕，在全国已经建有数百座公园。抗 日战争爆发直至 1949 年，各地的园林建设基本上处于停顿状态。

在中国近代公园出现的同时，一些军阀、官僚、地主和资本家仍在建造私园，如 府邸、墓园、避暑别墅等。较有代表性的是荣德生建的梅园 （1912），王禹卿建的 蠡园 （1927） ，均在无锡。这一时期建造的私园一种是按中国传统风格建造，不过 艺术水平已不如明清时期;一种是模仿西方形式建造，一种是中西风格混杂 （当 时称为 “中西合璧 ”），都很少有优秀作品。

西方造园艺术的传入

西方造园艺术传入中国，虽然可上溯到清代干隆时期的圆明园西洋楼，甚至明末 清初东南沿海一带一些绅商的私人花园，但影响很小。租界建造的公园和宅园才 使西方造园艺术为较多的人所认识。租界公园的风格，以当时风行世界的英国式 为主（见英国自然风景园 ）。小公园以英国维多利亚式较多，如上海的外滩公园和

天津的英国公园；大公园如上海的虹口公园和兆丰公园

（ 现中山公园，建于 1914

年）多为英国风景式的。

其它风格的造园手法，在租界的公园和那个时期的一些中国园林中也可找到。例 如上海的凡尔登公园 （现国际俱乐部 ）和法国公园的沉床园，都具有明显的法国勒 诺特尔式风格 （见法国园林 ）；河南鸡公山的颐楼和无锡锡山南坡的水阶梯，显然 具有意大利台地园风格 （ 见意大利园林 ） ；上海的汇山公园 （现杨浦区劳动人民文化 宫）局部风景区是荷兰式的。

无锡城中公园（20世纪30年代）另外，入侵中国的俄国、德国和日本等帝国主义， 也把它们本国的园林风格带到中国，

例如天津就曾建有俄国公园、德国公园、大

和公园 （都已毁坏 ）。但这些国家的园林风格在中国的表现都不是很纯正的，外来 的各种风格常常互相混杂或者同传统的中国风格相混杂。 外来的园林风格除了对 沿海、长江流域和个别边疆省份 （如云南、新疆、黑龙江 ）有明显影响外，对广大 中国内地则影响甚微。